Le Sony Alpha 7S est le boîtier qui semblait le plus prometteur cette année en vidéo, notamment parce que c'est  le premier Alpha à intégrer tous les paramètres inhérents aux caméscopes vidéo, mais aussi parce que, en plus d'offrir un capteur plein format 24x36 pour des effets artistiques de bokeh, il propose la fameuse courbe de gamma S-LOG2 qui permet d'encaisser de forts contrastes.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 2 Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 1

Taille du capteur : 35 mm full size (35,6 × 23,8 mm) | CMOS Image Sensor
Nombre de pixels : 12 200 000 photosites (BAYER)

Fonctions vidéo, Modes et paramètres

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 4, connectique, mémoire, carte SD Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 3, connectique entrées sorties

Cartes SD et connecteurs : entrée micro, sortie casque, USB/chargeur et HDMI.

La sortie micro HDMI permet de monitorer ou d'enregistrer un signal HD ou 4K sur 8 bits 4:2:2 avec TC.


Sony A7s, test vidéo, image 5, accessoires pour la captation

De nombreux accessoires sont disponibles pour compléter l'A7S en matière de connectique audio (XLR), monitoring, etc.

Fonctions importantes

En mode vidéo, l'A7S propose les importantes fonctions suivantes :
  • - ISO : de 50 à 409 600 ISO ;
  • - zébras : 70 / 75 / 80 / 85 / 90 / 95 / 100 / 100+ ;
  • - magnifier focus lorsqu'on met au point manuellement ;
  • - peaking level / color ;
  • - enregistrement du TC : REC RUN ou FREE RUN ;
  • - Dual Video REC : enregistrement simultané en XAVC S et MP4 movie, ou en AVCHD et en MP4, pour utilisation de PROXY plus légers à monter ;
  • - marqueurs : 4:3 / 13:9 / 14:9 / 15:9 / 1.66:1 / 1.85:1 / 2.35:1.

En ce qui concerne le fichier vidéo, les réglages les plus importants sont dans le menu File Format ("format de fichier") :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 9, formats de fichier, capture d'écran
Container, codec, cadence, débit d'enregistrement sur cartes SD : XAVC-S, AVCHD ou MP4.

Modes

Mode XAVC S 60p 50M / 50p 50M / 30p 50M / 25p 50M / 24p 50M / 120p 50M / 100p 50M
64 GB : 2h35 min @ 50 mbps
Mode AVCHD 60i 24M(FX) / 50i 24M (FX) / 60i 17M (FH) / 50i 17M (FH) / 60p 28M (PS) / 50p 28M (PS) / 24p 24M (FX) / 25p 24M (FX) / 24p 17M(FH) / 25p 17M (FH)
Mode MP4 1440x1080 12M / VGA 3M

XAVC AVCHD
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 90, paramètres d'enregistrement, capture d'écran Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 10, paramètres d'enregistrement, capture d'écran

Paramètres

Vous trouverez ci-dessous les paramètres détaillés utilisés par l'A7S en modes XAVC et AVCHD :

XAVC 50 Mbps | 1920x1080 | 50 im/s | 4:2:0 8 bits | Long GOP (IP) de 12 images

Général
Codec ID : XAVC
Overall bit rate mode : Variable
Overall bit rate : 53.1 Mbps
 
real max : 55 791 200
real avg : 53 220 000
real min : 48 796 000
 
Vidéo
ID : 1
Format : AVC
Format/Info : Advanced Video Codec
Format profile : High@L4.2
Format settings, CABAC : Yes
Format settings, ReFrames : 2 frames
Format settings, GOP : M=1, N=12
Codec ID : avc1
Codec ID/Info : Advanced Video Coding
Bit rate mode : Variable
Bit rate : 51.1 Mbps
Maximum bit rate : 60.0 Mbps
Width : 1 920 pixels
Height : 1 080 pixels
Display aspect ratio : 16:9
Frame rate mode : Constant
Frame rate : 50.000 fps
Standard : PAL
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
 
Audio
ID : 2
Format : PCM
Format settings, Endianness : Big
Format settings, Sign : Signed
Codec ID : twos
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 1 536 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Bit depth : 16 bits
 
Autre
Type : meta datas (TC)
Duration : 6s 720ms

XAVC 50 Mbps | 1920x1080 | 25 im/s | 4:2:0 8 bits | Long GOP (IP) de 12 images

Général
Codec ID : XAVC
Overall bit rate mode : Variable
Overall bit rate : 48.5 Mbps

Vidéo
ID : 1
Format : AVC
Format/Info : Advanced Video Codec
Format profile : High@L4.1
Format settings, CABAC : Yes
Format settings, ReFrames : 2 frames
Format settings, GOP : M=1, N=6
Codec ID : avc1
Codec ID/Info : Advanced Video Coding
Duration : 5s 760ms
Bit rate mode : Variable
Bit rate : 46.8 Mbps
Maximum bit rate : 60.0 Mbps
Width : 1 920 pixels
Height : 1 080 pixels
Display aspect ratio : 16:9
Frame rate mode : Constant
Frame rate : 25.000 fps
Standard : PAL
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive

Audio
ID : 2
Format : PCM
Format settings, Endianness : Big
Format settings, Sign : Signed
Codec ID : twos
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 1 536 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Bit depth : 16 bits

Autre
Type : meta datas (TC)
Duration : 5s 760ms

XAVC 50 Mbps | 1280x720 | 100 im/s | 4:2:0 8 bits | Long GOP (IP) de 50 images

Général
Codec ID : XAVC
File size : 30.2 MiB
Overall bit rate mode : Variable
Overall bit rate : 52.8 Mbps

Vidéo
ID : 1
Format : AVC
Format/Info : Advanced Video Codec
Format profile : High@L4.2
Format settings, CABAC : Yes
Format settings, ReFrames : 2 frames
Format settings, GOP : M=1, N=24
Codec ID : avc1
Codec ID/Info : Advanced Video Coding
Bit rate mode : Variable
Bit rate : 50.4 Mbps
Maximum bit rate : 60.0 Mbps
Width : 1 280 pixels
Height : 720 pixels
Display aspect ratio : 16:9
Frame rate mode : Constant
Frame rate : 100.000 fps
Standard : PAL
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive

Audio
ID : 2
Format : PCM
Format settings, Endianness : Big
Format settings, Sign : Signed
Codec ID : twos
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 1 536 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Bit depth : 16 bits

Autre
Type : meta datas (TC)
Duration : 4s 800ms

AVCHD 25 Mbps | 1920x1080 | 25 im/s | 4:2:0 8 bits | Long GOP (IP) de 12 images

Général
Format : BDAV
Format/Info : Blu-ray Video
Overall bit rate mode : Variable
Overall bit rate : 20.6 Mbps
Maximum Overall bit rate : 24.0 Mbps
 
Vidéo
ID : 4113 (0x1011)
Menu ID : 1 (0x1)
Format : AVC
Format/Info : Advanced Video Codec
Format profile : High@L4.0
Format settings, CABAC : Yes
Format settings, ReFrames : 2 frames
Codec ID : 27
Bit rate mode : Variable
Bit rate : 19.6 Mbps
Maximum bit rate : 22.0 Mbps
Width : 1 920 pixels
Height : 1 080 pixels
Display aspect ratio : 16:9
Frame rate : 25.000 fps
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
 
Audio
ID : 4352 (0x1100)
Menu ID : 1 (0x1)
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Mode extension : CM (complete main)
Format settings, Endianness : Big
Codec ID : 129
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 256 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Channel positions : Front: L R
Sampling rate : 48.0 KHz
Bit depth : 16 bits
Compression mode : Lossy
 
Text
ID : 4608 (0x1200)
Menu ID : 1 (0x1)
Format : PGS
Codec ID : 144

Les principaux réglages

Support d'enregistrement

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 8, carte mémoire SD
Carte SDXC à 280 Mo/s.
Les cartes SDXC ou SDHC sont acceptées par l'A7S, mais il nous a été impossible d'enregistrer en XAVC avec nos cartes SDHC, alors qu'elles proposent des débits supérieurs à celui demandé pour le XAVC-S, ce qui est étonnant. La caméra limite alors à l'enregistrement du AVCHD ou MP4 à un débit plus bas (compression supérieure).

Nous avons donc dû acheter une SanDisk Extreme Pro 64 Go, carte mémoire SDXC Classe 10 UHS-II de 64 Go à 230 € qui monte à 280 Mo/s (1,8 GBps) pour pouvoir enregistrer en XAVC et la formater en exFAT.

Comme le débit ne monte pas plus haut que 50 Mo/s en XA, nous nous demandons pourquoi nos cartes SDHC à 90 Mo/s sont bloquées par la caméra (s'il vous plaît, M. Sony, c'est un bridage plutôt contraignant...).

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 11, enregistrement Dual Video, capture d'écran
Dual vidéo Rec : un enregistrement en XAVC-S et un MP4 en même temps.

Exposition et mise au point

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 91, boîtier et optiqueLe boîtier présente 3 molettes :
  • - celle en façade pour le diaph,
  • - celle en arrière haut pour le shutter,
  • - celle en arrière au centre pour les ISO.

La sensibilité s'affiche en bougeant la molette arrière.


Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 12, réglage de l'exposition, capture d'écranNous allons avoir besoin des assistants électroniques pour l'exposition et la mise au point.

Réglage du zébra pour l'exposition :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 14, réglage du zebra, capture d'écran Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 13, réglage du zebra, capture d'écran
Zébra à 70 % maximum sur les visages.

Affichage du peaking (niveau et couleur) pour la mise au point :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 15, réglage du peaking, capture d'écran Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 84, réglage du peaking, résultat à l'écran (live-view)
Choix de la couleur du peaking : à l'écran, peaking et zébra s'affichent.

Choix du format du capteur

L'un des réglages importants concerne le choix d'utilisation du plein capteur 24x36 ou du fenêtrage du capteur en 24x18 (APS-C) :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 16, réglage du format du capteur, capture d'écran Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 17, réglage du format du capteur, capture d'écran
Plein ou demi-format du capteur, selon les optiques et la focale désirée.
 
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 22, réglage du format du capteur, résultat pour Full Frame 24x36 Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 22, réglage du format du capteur, résultat pour APS-C 24x18
Full frame 24x36 (APS-C Size OFF) Windowing APS-C 24x18 (APS-C Size ON)

Attention : si vous filmez en plein format 24x36 avec des optiques APS-C, vous obtiendrez un fort vignetage.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 186, vignetage en plein format avec optique APS-C
Vignetage avec l'optique de base SONY en mode plein capteur 24x36.

Boutons personnalisables (Custom Buttons)

Grâce au menu "Custom Key Settings", Il est possible de personnaliser des boutons assignables, pour par exemple l'accès rapide aux zébras ou au profil d'image (Picture Profile) :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 18, bouton personnalisable 1, choix

Gestion du time code (TC/UB Settings)

L'A7S permet par ailleurs d'enregistrer du TC dans les fichiers vidéo comme une vraie grande caméra, en FREE RUN ou en REC RUN.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 20, réglages TC/UB et gestion du time code, capture d'écran Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 19, réglages TC/UB et gestion du time code, capture d'écran
Gestion du Time Code (Rec Run, Free Run, presets...).

Réglages HDMI (HDMI Settings)

Vous y trouverez notamment les réglages consacrés à la sortie HDMI en 4K (HDMI Resolution) ainsi qu'à l'affichage ou non du menu à l'écran (HDMI Info. Display).

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 92, réglages HDMI, capture d'écran

Profils d'image (Picture Profile)

Les gammas, matriçages ainsi que tous les autres réglages vidéo peuvent être paramétrés dans les Picture Profiles, comme sur les caméscopes semi-pros de la marque :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 24, Picture Profile, capture d'écran live-view Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 25, Picture Profile, capture d'écran live-view
Picture Profile OFF (No PP)
REC709 : 70 % sur le visage / 42 % sur le gris
Picture Profile 1
S-LOG2 : 42 % sur le visage / 30 % sur le gris

Toujours comme sur une "grande" caméra, chaque profil d'image offre en sous-menu de nombreuses possibilités de réglages plutôt fins :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image 26, Picture Profile, sous-menu, capture d'écran live-view
Sous-menu du profil d'image (Picture Profile).

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Courbes de Gamma Matrix (Gamut)

Gamma, Matrix, Knee (compression des hautes lumières), Detail (contour)... Tout ce qui manquait aux NEX est enfin présent !

À noter cependant : les réglages de la fonction Detail n'ont qu'une faible incidence sur l'image finale.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Detail poussé à +7

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Detail : +7 Detail : -7

Monture et bagues d'adaptation

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Bagues d'adaptation pour montures E : les Metabones et les autres...

L'A7S est en monture E (E-Mount), comme les NEX. De nombreux adaptateurs sont disponibles sur le marché, de 15 euros à plusieurs centaines pour les bagues Metabones par exemple, qui constituent vraiment des références. Pour pouvoir utiliser nos optiques Nikon et Canon, nous avons essayé deux bagues d'adaptations différentes, dont une Metabones : la différence est telle qu'avec la bague de l'autre marque, nous n'avons pas pu enclencher complètement l'adaptateur sur la monture de l'A7S. Attention donc aux adaptateurs très bas de gamme !


Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Écran de contrôle de l'A7S et check-list vidéo : audio levels, zebras, peaking, PP...
Nous pouvons commencer les tests !

Tests intérieurs

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

La plupart des tests suivants ont été réalisés avec la meilleure courbe de gamma de l'A7S et le meilleur matriçage, à savoir respectivement le S-LOG2 et le S-Gamut.

Le Sony A7S se met automatiquement à 3 200 ISO dès que la courbe S-LOG2 est sélectionnée. Il est ensuite possible de monter la sensibilité, mais pas de la descendre. La réduction de la sensibilité sera alors via des gris neutres.

Aliasing

Lors de ces tests, nous n'avons pas repéré de moirage ni d'aliasing notable sur les séquences vidéos enregistrées, comparé par exemple aux DSLR Canon en mode vidéo.



Rolling-shutter

Continuons avec le rolling-shutter et un essai d'exposition partielle avec des flashes :



Comme on pourra le voir sur les essais en extérieur, les effets de rolling-shutter (skew, wobble, exposition partielle) sont très présent dans l'A7S.

Montée en bruit des ISO

Vendu comme étant très sensible, voyons comment l'A7S résiste à la montée en ISO de ses images vidéo.

ISO et signal de bruit en mode S-LOG2 (analyse syr RAW Tools)
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
3 200 ISO – Amplitude maximum sur l'aplat gris : 4 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
6 400 ISO - Amplitude maximum sur l'aplat gris : 7 %.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
12 800 ISO - Amplitude maximum sur l'aplat gris : 5 %.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
 
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
25 000 ISO - Amplitude maximum sur l'aplat gris : 6 %.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
 
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
50 000 ISO - Amplitude maximum sur l'aplat gris : 10 %.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
 
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
100 000 ISO - Amplitude maximum sur l'aplat gris : 9 %.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
 
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
200 000 ISO - Amplitude maximum sur l'aplat gris : 21 %.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
 
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
400 000 ISO - Amplitude maximum sur l'aplat gris : 24 %.

Ce test en S-LOG2 ne serait pas concluant sans montrer le résultat après application d'une LUT, puisque c'est ce résultat final (après application d'une LUT d'étalonnage) qui nous intéresse. La LUT va baisser le niveau de bruit dans les très basses lumières et l'augmenter dans les moyennes et hautes lumières.

Voici des comparaisons de la montée en bruit entre le S-LOG2 et le REC709 :

Enregistrement natif SLOG2 Après étalonnage pour diffusion
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
3 200 ISO en S-LOG2 3 200 ISO en REC709
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum sur l'aplat gris : 4 %. 8 % d'amplitude sur l'aplat gris.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
50 000 ISO en S-LOG2 50 000 ISO en REC709
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum sur l'aplat gris : 10 %. 12 % d'amplitude sur l'aplat gris.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
400 000 ISO en S-LOG2 400 000 ISO en REC709
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum sur l'aplat gris : 24 %. 33 % d'amplitude sur l'aplat gris
+ dérive colorimétrique !

Faisons une comparaison avec le Panasonic GH4 à 3 200 ISO :

Sony A7S 3 200 ISO S-LOG2 + LUT 709 Panasonic GH4 3 200 ISO DCINE
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
S-LOG2 + LUT REC709 DCINE
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
8 % d'amplitude sur l'aplat gris. 9 % d' amplitude sur l'aplat gris.

Il y a peu de différence de niveau de bruit entre l'A7S et le GH4, sauf que l'A7S monte à plus de 50 000 ISO en proposant une image exploitable, alors que le GH4 s'arrête à 6 400 ISO. Maintenant reste à savoir si les ISO du GH4 sont les mêmes que ceux de l'A7S...

À partir de 100 000 ISO, l'image de l'A7S dérive en colorimétrie et le niveau de bruit devient problématique (supérieur à 10 % d'amplitude). La sensibilité est spectaculaire pour cette nouvelle génération de caméras, et on peut imaginer que ce sont les réducteurs de bruit qui travaillent de mieux en mieux : la montée de bruit n'est pas linéaire, ce qui peut faire penser à un paramétrage du réducteur de bruit programmé pour certaines sensibilités.

Sensibilité en très basse lumière

Sensibilité ISO Amplitude du signal sur le gris moyen
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
200 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 1 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
400 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 1 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
800 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 2 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
1600 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 4 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
3200 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 5 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
6 400 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 6 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
12 800 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 8 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
25 000 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 12 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
51 000 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 16 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
102 000 ISO avec compensation vitesse
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 18 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
204 000 ISO avec compensation vitesse
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 22 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
408 000 ISO avec compensation vitesse
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Amplitude maximum : 24 %

Voici l'évolution du bruit en fonction des ISO :


On constate en basse lumière que jusqu'à 25 000 ISO, le signal reste sous la barre des 10 % d'amplitude sur un aplat gris, et que l'image est utilisable artistiquement.

À partir de 50 000 ISO, ça se complique avec une présence de bruit exploitable jusqu'à 100 000 ISO. À 200 000 et 400 000 ISO, on relève beaucoup de bruit.

Ces variations en paliers nous indiquent le travail du réducteur de bruit interne, et 3 zones distinctes :
- de 200 à 25 000 ISO : très bon rapport signal/bruit
  • - de 50 000 à 100 000 ISO : rapport signal/bruit correct
  • - de 200 000 à 400 000 ISO : exploitation difficile avec présence de bruit.

Un point sur la sortie HDMI 8 bits non compressée. Voici la différence entre le fichier compressé à 409 000 ISO sur la carte SD en XAVC et la sortie HDMI capturée par un enregistreur externe :

XAVC interne 8 bits 4:2:0 | 409 000 ISO HDMI externe 8 bits HD | 409 000 ISO
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Zooms sur les détails de l'image Zooms sur les détails de l'image
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Plusieurs facteurs peuvent expliquer la grande disparité entre ce qui sort du HDMI et ce qui est enregistré : le "lissage" dû à la compression H264 sur les fichiers enregistrés, et la qualité des circuits de sortie en HDMI.

Ne disposant pas d'un enregistreur 4K externe, je n'ai pas pu tester la sortie 4K de l'A7S pour voir si elle méritait notre attention avec un recorder externe du type Shogun.

La validation de la sensibilité officielle d'une caméra semblant très aléatoire d'une caméra à l'autre, j'ai voulu comparer les ISO du GH4 aux ISO de l'A7S à même optique, même temps d'obturation et même ouverture de diaphragme.

Panasonic GH4 avec courbe DCINE Sony A7S avec LUT REC 709
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
À 6 400 ISO avec le GH4, le gris moyen en arrière-plan est à 20 %. Pour un gris moyen en arrière-plan à 20 %, il faut monter à 25 000 ISO !
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

On note le caractère anecdotique des ISO : pour obtenir la même valeur de 20 % à l'oscilloscope sur le gris moyen en arrière-plan éclairé à la bougie, j'affiche 6 400 ISO sur le GH4 et 25 000 ISO sur l'A7S en mode REC709...

Dynamique

Nous voici prêts à tester la dynamique de l'A7S. Rappelons que ce paramètre n'est pas artistique : il relève la mesure technique des capacités de contraste de la caméra et de son système d'enregistrement (le codec). Nous testerons plus tard la latitude de travail, qui nous indiquera combien de diaphragmes sont réellement exploitables sur cette dynamique globale et froide.

Nos tests ont été faits avec les paramètres suivants :

  • optique Nikon 50 mm avec adaptateur metabones, de f/22 à f/2,8 (7 diaphs) ;
  • A7S réglé à 1/1000e de seconde à 3 200 ISO, 25p ;
  • réglage du Keylight basé sur le PP S-Log2 et S-Gamut et exposé à l'oscilloscope (Gris Kodak 18 % posé à 31/32 % du signal de sortie HDMI/fichier enregistré).
  • utilisation de gris neutres devant l'optique pour descendre à -7 diaphs en dessous du Keylight (f/8) ;
  • modification de la vitesse d'obturation pour aller à +10 diaphs au-dessus du KL ;
  • enregistrement de 3 captures distinctes : XAVC avec PP (Slog2), No PP (Clear) ainsi qu'une image RAW pour chaque diaphragme de référence.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Une fois les captures réalisées, elles sont analysées par mon logiciel RAW Tools à travers l'oscilloscope, l'histogramme et les valeurs brutes contenues dans le fichier :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Récupération des données via RAWTools : oscillo et données brutes.

Voici les résultats en REC709 (vidéo), SLOG2 (vidéo), et RAW (image fixe) :

REC709 (No PP) LOG (PP) RAW (RAW)
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-7
Gris 18 % = 0 %
Visage = 1 %
Blanc = 2 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-7
Gris 18 % = 3 %
Visage = 3 %
Blanc = 3 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 2
= 0,04 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-6
Gris 18 % = 1 %
Visage = 3 %
Blanc = 6%
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-6
Gris 18 % = 4 %
Visage = 5 %
Blanc = 6 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 6
= 0,08 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-5
Gris 18 % = 3 %
Visage = 7 %
Blanc = 14 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-5
Gris 18 % = 5 %
Visage = 7 %
Blanc = 10 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 12
= 0,17 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-4
Gris 18 % = 5 %
Visage = 12 %
Blanc = 22 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-4
Gris 18 % = 6 %
Visage = 9 %
Blanc = 14 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 24
= 0,34 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-3
Gris 18 % = 11 %
Visage = 24 %
Blanc = 41 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, imageKL-3
Gris 18 % = 9 %
Visage = 12 %
Blanc = 20 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 48
= 0,68 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-2
Gris 18 % = 24 %
Visage = 44 %
Blanc = 66 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-2
Gris 18 % = 13 %
Visage = 21 %
Blanc = 30 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 97
= 1,36 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-1
Gris 18 % = 40 %
Visage = 62 %
Blanc = 82 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL-1
Gris 18 % = 20 %
Visage = 31 %
Blanc = 41 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 195
= 2,75 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL basé sur REC709 (No PP)
Gris 18 % = 50 %
Visage = 75 %
Blanc = 90 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Keylight basé sur LOG (PP)
Gris 18 % = 31 %
Visage = 40 %
Blanc = 55 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Keylight Gris 18 %
Valeur RAW = 195
= 5,5 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+1
Gris 18 % = 70 %
Visage = 90 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+1
Gris 18 % = 39 %
Visage = 51 %
Blanc = 64 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 390
= 11 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+2
Gris 18 % = 90 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+2
Gris 18 % = 48 %
Visage = 61 %
Blanc = 74 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 690
20 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+3
Gris 18 % = 100 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+3
Gris 18 % = 59 %
Visage = 74 %
Blanc = 87 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18% : (30)
Valeur RAW = 1 400
40 % des nuances
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+4
Gris 18 % = 100 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+4
Gris 18 % = 74 %
Visage = 88 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 2250
64 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+5
Gris 18 % = 100 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+5
Gris 18 % = 85 %
Visage = 97 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
(32) Gris 18 %
Valeur RAW = 2 815
80 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+6
Gris 18 % = 100 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+6
Gris 18 % = 98 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 3330
94 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+7
Gris 18 % = 100 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+7
Gris 18 % = 100 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 3530
100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+8
Gris 18 % = 100 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
KL+8
Gris 18 % = 100 %
Visage = 100 %
Blanc = 100 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18 %
Valeur RAW = 3530
100 %

Et voici en graphique les résultats obtenus sur la dynamique mesurée :
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Ce qui donne :
  • - dynamique No PP (REC709) : environ 8 diaphragmes maximum (+2,5 / -4,5) ;
  • - dynamique PP S-LOG2 : environ 13 diaphragmes maximum (+6 / -6) ;
  • - dynamique RAW : environ 13 diaphragmes maximum (+6 / -6).

Sachant qu'à -7 IL, il ne reste vraiment pas grand-chose, on peut toujours, d'un point de vue marketing, pousser jusqu'à argumenter que la caméra enregistre 14 diaphragmes (sur le papier), pour parler des miettes inutilisables qui subsistent dans les diaphragmes extrêmes.

Par ailleurs, pendant ces tests, quelque chose d'incohérent m'a semblé apparaître entre les niveaux du RAW, du S-LOG, avec ou sans utilisation de Picture Profile. De même, l'histogramme apparaît "en peigne" et dans le fichier brut, certaines valeurs sont vides.

Plus étrange encore, si je me base sur les mêmes réglages en LOG (PP) et en REC709 (No PP), je n'obtiens pas les mêmes valeurs en RAW.

Je capture alors deux images fixes pour en avoir le cœur net : l'une en RAW+REC709, et l'autre en RAW+LOG.

Mêmes réglages : diaphragme / temps d'obturation / ISO
RAW + PP S-LOG2 RAW + No PP
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Image S-LOG2
Gris = 28 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Image REC709
Gris = 42 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Image RAW prise en même temps que le S-LOG2
Gris = 5,5 %
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Image RAW prise en même temps que le REC709
Gris = 8 %

Le réglage du Picture Profile agit donc également sur le RAW ! Le RAW n'est pas si "brut" que ça...

Voici en graphique les résultats obtenus dans mes 2 RAW pour les mêmes réglages :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Et voici à quoi devrait ressembler l'évolution linéaire des nuances d'un fichier RAW :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Évolution linéaire des diaphs en provenance d'un .CR2 d'un Canon 50D :
pour chaque diaphragme ajouté, on double le nombre de valeurs.

Le RAW de l'A7S est donc traité (!) par une courbe de gamma avant l'enregistrement, tout comme le RAW de la Blackmagic Pocket Cinema Camera analysé lors d'un précédent test. Ce traitement avait pour but de pallier le peu de nuances contenues nativement en sortie du capteur et du convertisseur analogique/numérique (CAN). En est-il de même pour l'A7S ?

C'est le début des surprises...

Analysons de plus près le fichier RAW de l'A7S.
L'histogramme qui suit affiche les nuances sur le gris moyen 18 % Kodak et sur le visage.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Histogramme du Gris 18 % A7S Histogramme du Visage A7S

Comme on peut le constater, c'est un filtre en peigne qui apparaît sur le RAW censé être codé sur 14 bits.

Par comparaison, voici un fichier RAW CR2 sur 14 bits dont l'histogramme détaille le gris Kodak à 18 % puis sur un visage :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Gris 18% Canon 50D Visage Canon 50D
 
On voit bien la différence à l’œil entre un histogramme continu (celui du Canon 50D RAW) et un histogramme discontinu en peigne (celui de l'A7S).

Analysons la répartition des nuances dans le fichier RAW brut de l'A7S.

Keylight RAW – f/8 | 1/1000e | 3 200 ISO

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Fichier RAW ARW natif sans modification des valeurs.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Visualisation du fichier RAW après rescale.

Voici comment sont réparties les nuances brutes dans le fichier ARW RAW de l'A7S :


À gauche, la valeur codée, et dans les 4 colonnes, le nombre de pixels G, G, B, R.
il n'y a qu'une valeur sur deux enregistrée dans les fichiers RAW de l'A7S !

La plus petite information est codée sur la valeur 0, la plus grande (la valeur correspondant au "clip" des hautes lumières sur le A7S en RAW) est codée sur la valeur maximale de 3 530.

Comparaison avec le RAW du Panasonic GH4

Analysons le fichier RW2 du Panasonic GH4 en RAW :


Le RAW du GH4 n'enregistre qu'une nuance sur 4 dans le fichier RW2 !

Sony A7S RAW RW2 14 bits Panasonic GH4 RW2
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Min : 0
Max : 3 538
Discontinuité des nuances : 1 sur 2
Nuances : 1769 nuances !
Min : 0
Max : 3 950
Discontinuité des nuances : 1 sur 4
Nuances: 988 nuances !

Voici maintenant ce que donne un DSLR Canon avec Magic Lantern en mode vidéo RAW DNG :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Nuances de 0 à 14 500 dans le fichier Cinema DNG à 25 i/s.


La totalité des 14 500 nuances sont exploitées dans le fichier RAW.

Voici l'équivalent en image fixe en RAW CR2 :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Nuances de 0 à 14 700 dans le fichier CR2.


La totalité des 14 700 nuances sont exploitées dans le fichier RAW.

Pour en terminer avec la dynamique et les petits secrets des constructeurs, on peut en conclure que Panasonic, Sony et Blackmagic trichent sur la véritable qualité de la matière enregistrée dans leur fichier RAW. C'est grâce à leurs courbes de gamma intelligentes (LOG ou Cinéma) qu'ils peuvent exploiter et dépasser en vidéo les bridages hardware de leur matériel, en baissant le nombre de nuances cibles.

Dans le cas du Sony A7S, on comprend pourquoi le XAVC-S 8 bits offre un bon compromis entre qualité et poids numérique des fichiers, qui n'est pas celui d'une caméra plus haut de gamme qui travaillera en 10 ou 12 bits à l'enregistrement.

Une question se pose : que peut-on faire de ces 13 diaphragmes exploités et enregistrés sur 8 bits, cette dynamique n'étant qu'une mesure technique et non artistique ? Elle ne dit en rien quel est le nombre de diaphragmes réellement utilisable en production.

La réponse va venir de l'étalonnage, qui va nous indiquer la latitude de cette caméra si l'on pousse l'image de l'A7S dans ses recoins.

Latitude de l'A7S

Procédure : les fichiers originaux XAVC-S .MP4 en 4:2:0 8 bits (incompatibles avec DaVinci Resolve) sont convertis en .MOV ou en .MXF DnxHD 10 bits 4:2:2 à destination de l'étalonnage, via mon encodeur Cinema Tools, pour être acceptés dans n'importe quel logiciel de montage ou d'étalonnage, et travaillés dans un espace supérieur au 8 bits et au 4:2:0.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
L'encodage gratuit des rushes en DnxHD ou Prores pour import vers Resolve.

Les fichiers sont ensuite importés dans DaVinci Resolve ; une LUT est appliquée pour effectuer un "deLog" de l'image S-LOG2, puis une correction de diaphragme.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Application d'une LUT S-LOG2 vers REC709 intégrée dans RESOLVE.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Correction des diaphragmes entre KL-7 et KL+7.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Remise à 40% du gris Kodak 18% : ici au-dessus de la souris.

Résultat :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image F/22-4 corrigée en étalonnage à +7 diaphs
Note : image non exploitable.

Note : image exposée à -7 diaph du keylight
F/22-3 corrigée en étalonnage à +6 diaphs
Note : image non exploitable.

Note : image exposée à -6 diaph du keylight
F/22-2 corrigée en étalonnage à +5 diaphs
Note : image non exploitable.

Note : image exposée à -5 diaph du keylight
F/22-1 corrigée en étalonnage à +4 diaphs
Note : image non exploitable.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Signal plat : aucune information exploitable.


Note : image exposée à -4 diaph du keylight
F/22 corrigée en étalonnage à +3 diaphs

Note : même si la matière est encore présente dans l'image, l'image n'est pas utilisable artistiquement.
C'est donc la limite inférieure de l'A7S.
 
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Début d'un faible signal.

Note : image exposée à -3 diaph du keylight
F/16 corrigée en étalonnage à +2 diaphs

Note : image exposée à -2 diaph du keylight
F/11 corrigée en étalonnage à +1 diaphs

Note : image exposée à -1 diaph du keylight
F/8 non corrigée = diaph de référence (KL)  

 

 
F/5,6 corrigée en étalonnage à -1 diaphs

Note : image exposée à +1 diaph du keylight
F/4 corrigée en étalonnage à -2 diaphs

Note : image exposée à +2 diaph du keylight
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image F/2,8 corrigée en étalonnage à -3 diaphs

Note : image exposée à +3 diaph du keylight
F/2,8+1 corrigée en étalonnage à -4 diaphs

Note : image exposée à +4 diaph du keylight
F/2,8+2 corrigée en étalonnage à -5 diaphs

Note : même si la matière est encore présente dans l'image, l'image n'est pas utilisable artistiquement.
C'est donc la limite inférieure de l'A7S.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Les restes d'un signal.

Note: image exposée à +5 diaph du keylight
F/2,8+3 corrigée en étalonnage à -6 diaphs
Note : image non exploitable.
 
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Signal plat : aucune information exploitable.

Note : image exposée à +6 diaph du keylight
 
F/2,8+4 corrigée en étalonnage à -7 diaphs
Note : image non exploitable.

Note : image exposée à +7 diaph du keylight
F/2,8+5 corrigée en étalonnage à -8 diaphs
Note : image non exploitable.

Note : image exposée à +8 diaph du keylight
F/2,8+1 corrigée en étalonnage à -4 diaphs
Note : image non exploitable.

Note : image exposée à +4 diaph du keylight

Si l'on parle d'image diffusable, la latitude de pose de cette caméra est de +4/-2, soit 7 bons diaphragmes réels exploitables.

Cette caméra offre en S-LOG2 plus de marge dans les hautes lumières que dans les basses. On peut donc poser cette caméra 1 diaph au dessus du réglage S-LOG standard (surexposer) pour obtenir un équilibre +3/-3 diaphs.

Pour poser cette caméra à partir du zébra, vous pouvez :

  • en S-LOG2 : poser la caméra à 70 % de zébra sur le visage puis fermer de 2 diaphs avant de lancer l'enregistrement ;
  • en PP OFF : poser la caméra à 70 % de zébra sur le visage, puis basculer en S-LOG2 et ouvrir de 1 diaph avant d'enregistrer ;
  • en S-LOG2 avec un oscilloscope : poser la caméra entre 30 % (KL) et 40 % (KL+1) sur un gris moyen Kodak.

Je rappelle que SONY propose de poser la S-LOG2 à 32 % du signal sur un gris moyen Kodak 18 %.

Résultats en dynamique

Le résultat de la dynamique du Sony A7S est au final décevant, en dessous de celui du GH4 qui ne travaille pas en LOG et n'oblige pas à passer par la case étalonnage obligatoire, grâce à sa très bonne courbe DCINE.

Et c'est peut-être la conclusion la plus évidente : si le S-LOG2 est une très bonne courbe dans une caméra qui encaisse de forts contrastes et enregistre en 10 bits minimum, pourquoi vouloir faire du S-LOG2 sur seulement 8 bits de quantification, alors que le LOG nécessite au minimum ses 1 024 nuances pour exploiter les 14 diaphragmes de dynamique que vante l'A7S ? Beaucoup d'espérances suscitées par ce boîtier se révèlent déçues sur ce plan.

Autant exploiter la caméra avec un hypergamma qui donne un positif directement exploitable, sans passer par l'étape de l'étalonnage obligatoire en LOG.

Gammas

Voyons donc quels peuvent être les gammas alternatifs au SLOG2 dans les menus de l'A7S.

Note – la lecture de ces niveaux à l'oscilloscope se lit de la manière suivante :

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, imageSony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Lecture à l'oscillo :
[1] gris moyen Kodak sur charte ; [2] visage ; [3] blanc sur charte.

Résultat Courbe de Gamma utilisée et Notes
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Cine1
Gris 18 % = 42 %
Visage = 65 %
Blanc = 84 %
équivalent à l'hypergamma HG4609G33
(460 % de dynamique sur 109 % du signal)
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Cine2
Gris 18 % = 40 %
Visage = 64 %
Blanc = 84 %
équivalent à l'hypergamma HG4600G33
(460 % de dynamique sur 100 % du signal)
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Cine3
Gris 18 % = 38 %
Visage = 62 %
Blanc = 81 %
Cine3 semble encaisser plus de dynamique que le REC709 à 800 % :
mon choix pour l'extérieur
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Cine4
Gris 18 % = 41 %
Visage = 62 %
Blanc = 81 %
Un peu plus contrasté que Cine3
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Movie
Gris 18 % = 44 %
Visage = 72 %
Blanc = 88 %
saturation plus poussée
que les gammas CINE
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Rec709
Gris 18 % = 42 %
Visage = 63 %
Blanc = 93%
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Rec709(800%)
Gris 18 % = 40 %
Visage = 60 %
Blanc = 85%
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
S-LOG2
Gris 18 % = 31 %
Visage = 43 %
Blanc = 55 %
La plus grande dynamique de toutes les courbes de gamma, la moins contrastée et la moins saturée
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Still
Gris 18 % = 43 %
Visage = 71 %
Blanc = 89 %
Le réglage le plus contrasté et le plus saturé

Alors que sur le papier, la courbe de gamma REC709 (800%) devrait théoriquement encaisser plus de dynamique, il apparaît à l'oscilloscope que la courbe CINE3 offre un meilleur compromis hautes/basses lumières et permet de récupérer encore plus de matière dans les hautes lumières.

REC709 REC709(800%) S-LOG2
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

La courbe S-LOG2 est donc la meilleure pour encaisser le contraste.

La courbe REC709 à 800% est décevante en termes de dynamique et clippe les hautes lumières très rapidement.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Le rendu théorique des courbes pour encaisser un fort contraste :
la courbe ITU REC709(800%) est décevante
notamment car transposée du monde 10 bits au monde 8 bits.

Voici la comparaison entre le rendu du S-LOG2 de la Sony F55 et celui de l'A7S :

S-LOG2 Sony F55 S-LOG2 Sony A7S
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

En comparant les deux oscilloscopes, il est aisé de voir que les deux courbes sont quasi identiques en termes de réponse (hormis le niveau de détail et de bruit). Donc la S-LOG2 de l'A7S réagit comme une S-LOG2 d'une caméra plus haut de gamme, pour encaisser de forts contrastes.

Voilà en ce qui concerne le contraste des images et la dynamique enregistrée.
Regardons maintenant du côté de l'espace colorimétrique et de la saturation des couleurs, avec les différents matriçages de l'A7S.

Matriçages

Par comparaison, voici l'exemple de la F55 et son matriçage S-Gamut/REC709.

Matrix Sony F55 S-GAMUT Vecteurscope : saturation des couleurs
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Matrix S-GAMUT
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Matrix REC709
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
 
Voyons maintenant à quoi ressemblent les matriçages de l'A7S.

Matrix Sony A7S Notes
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Black and white
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Pas de couleur présente
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Cinema
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Matrice très saturée
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Movie
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Le moins saturé de tous les réglages hors S-Gamut.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Pro
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
REC709
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Le plus "flashy" et saturé de tous les réglages Matrix,
même hors Legal Gamut
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
S-Gamut
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Le moins saturé des réglages de l'A7S, permettant un travail plus fin à l'étalonnage (possibilité de resaturer).
Composante jaune hors Gamut très saturée hors Gamut.
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Still
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
 
Si l'on compare le S-Gamut de l'A7S à celui de la F55, on se rend compte qu'il est très différent, beaucoup plus saturé, avec une dérive du jaune.

Matrix S-GAMUT F55 Matrix S-GAMUT A7S
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

On peut donc imaginer que ce S-Gamut est propre à l'A7S et adapté au codec d'enregistrement sur 8 bits en 4:2:0, faible en nuances et en définition couleur. Un Gamut plus saturé va limiter la casse à l'étalonnage si l'image enregistrée n'est pas trop éloignée de l'image finale (car sinon il va falloir beaucoup de nuances en réserve pour rattraper la distance du LOG au REC709).

Pour conclure ces tests en intérieur, deux choix se présentent à vous :
  • si vous désirez étalonner des images à fort contraste (avec un logiciel évolué de type Resolve), utilisez l'association S-LOG2 et S-GAMUT pour avoir le maximum d'informations (même si la latitude n'est pas celle attendue) ;
  • si vous ne désirez pas faire d'étalonnage, je vous conseille, en l'état actuel de ce premier firmware de l'A7S, la courbe CINE3 associée au Matrix Movie ou S-Gamut comme réglages "cinéma" alternatifs au S-LOG2, sans étalonnage ;

sachant que vous pouvez toujours affiner les réglages vidéo dans les menus de l'A7S (knee et saturation notamment).

Il manque clairement à l'A7S une aussi bonne courbe positive (un bon hypergamma comme dans une F55 ou F65) que la DCINE du Panasonic GH4.

Passons maintenant aux tests en extérieur.

Tests en extérieur

Pour commencer, un petit test de skew avec le rolling-shutter de l'A7S.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Test de rolling shutter : Skew bien présent.

En extérieur, le A7S réagit plutôt bien au contraste. Si on bascule son signal en fausses couleurs, on se rend compte qu'il encaisse beaucoup mieux les hautes lumières que par exemple la petite Blackmagic Pocket Cinema Camera.

Sont A7S HD - SLOG2 Blackmagic Pocket Cinema Camera HD - LOG
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image

Code fausses couleurs Correspondance % du signal vidéo
(0-100%)
Rouge Super White
Jaune 70-80 % au-dessus du visage caucasien
Vert clair 50-60 % visage caucasien
Vert foncé 40-50 % = 18% Grey Card
Bleu Super-Black

Si l'on compare les résultats de l'A7S à ceux du Panasonic GH4, on se rend compte que le GH4 réagit aussi bien mais sans courbe LOG.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Panasonic GH4 - DCINE

Les essais de keylight donnent les mêmes résultats que précédemment et confirment la médiocre réponse des courbes de gammas autres que le S-LOG.

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
REC709 (800%) : Le ciel est clippé très rapidement (en rouge)

Sony Alpha 7S, test mode vidéo, image
Pour les hautes lumières : S-LOG2

En vidéo, je vous conseille de ne pas tourner sans les Picture Profiles.

Si vous désirez vous lancer dans l'étalonnage de vos rushes, alors la courbe de gamma S-LOG2 et la Matrix S-GAMUT sont obligatoires. Si vous n'envisagez pas d'étalonnage, alors utilisez les Pictures Profiles avec l'association courbe INE3+S-GAMUT.


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