Test Sony NEX-5
Précision
Avec le nouveau système NEX, Sony propose 2 nouvelles optiques en monture E : un très classique 18-55 mm f/3,5-5,6 et une focale fixe plus singulière et intéressante sous la forme d'un 16 mm f/2,8 (eq. à un 24 mm en 35 mm). Loin de vouloir faire une étude complète des performances optiques du 18-55 mm (le 16 mm est annoncé comme non définitif à l'heure de la rédaction de cet article), il semble intéressant de réaliser quelques mesures de précision pour vérifier l'adéquation entre le capteur, l'optique et le traitement interne de l'appareil à l'aide de DxO Analyser (MTF).
Nous commençons par la position grand-angle (18 mm) et à pleine ouverture (f/3,5). L'optique du kit se comporte plutôt bien puisque, au centre, l'optique ne limite pas la résolution optique du capteur (0,5 cy/px). Les résultats ci-dessous proviennent d'un fichier Raw sans accentuation logicielle.
La périphérie de l'image est beaucoup moins piquée et la MTF diminue plus rapidement.
Avec le capteur CMOS Exmor HD à 14 Mpix, la diffraction se fait sentir dès f/11 et avec une perte de pique notable à f/16.
Sony NEX--5 avec 18-55 mm à 18 mm f/5,6
Sony NEX--5 avec 18-55 mm à 18 mm f/8
Sony NEX--5 avec 18-55 mm à 18 mm f/11
Sony NEX--5 avec 18-55 mm à 18 mm f/16
À 35 mm, le 18-55 mm se comporte de manière assez proche avec un centre piqué et une périphérie un peu plus molle. Même constat en télé (55 mm), le centre reste très bon et les bords sont un peu plus homogènes.
Rendu colorimétrique
En mode automatique et en extérieur, la balance des blancs du Sony NEX-5 donne de bons résultats et les images ne sont pas affectées de dominantes particulières. En intérieur et sous des éclairages généralement plus problématiques (halogène, tungstène), la balance des blancs automatique est plutôt performante avec une asse bonne compensation de la dominante orangée et une bonne restitution de l'ambiance générale.
Le Sony NEX-5 propose une série de modes pour le rendu des couleurs. En mode standard, le rendu colorimétrique reste assez vibrant.
En mode vivid (couleurs vives), le rendu est effectivement plus clinquant et certaines couleurs sont bien saturées. De manière assez étonnante, les teintes bleues sont assez stables.
En mode portrait, les couleurs sont étonnamment saturées dans les rouges.
En mode paysage, les couleurs sont également plus saturées et notamment dans les verts.
Enfin, en mode sunset (coucher de soleil), les couleurs sont franchement exagérées pour amplifier les tonalités chaudes de l'ambiance.
Performances
Gestion du bruit électronique
